丙午马年的盛夏，“迥立向湘江——百年巨匠徐悲鸿艺术大展”在湖南美术馆隆重开幕。这是继1937年徐悲鸿专赴长沙为抗战举办义卖画展近90年之后，这位艺术家的个展再现长沙，而最令观众感动的是，展出的徐悲鸿先生那幅著名的作品《奔马图》，与长沙休戚相关。

《奔马图》，纵130厘米，横76厘米，现藏于徐悲鸿纪念馆。

展厅之内，只见这匹奔马无鞍无缰，双腿前伸，马鬃飞扬，如从墙内疾驰而出，仿佛能听到它不屈的嘶鸣，有着杜甫的诗句“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”的意境。

而更令人动容的是右下角的两行题跋：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也。企予望之。悲鸿时客槟城。”悲愤和焦急的心情跃然纸上。

1937年，日本侵略者的铁蹄踏入了中国。1940年11月，应吉隆坡、槟城、怡保的华侨邀请，45岁的徐悲鸿结束在印度的工作，前往马来西亚举办为祖国抗战捐献的筹赈画展。

虽然深处平静而酷热的异国，徐悲鸿却无时无刻不在牵挂着国内的战事和苦难中的同胞，即使罹患严重的腰疾也不曾停下。

而此时的长沙，正经历一场浩劫。1941年8月，第二次长沙会战惨烈打响。日军重兵压境，湘北战局岌岌可危，前线硝烟弥漫、战况焦灼，形势极为严峻。

山河飘摇，战局难料。9月30日（辛巳八月十日），身处南洋槟城的徐悲鸿听闻长沙战事危急的消息，焦急万分，夜不能寐，连夜画下这匹动感十足的孤马，用遒劲的笔力、清淡的设色，以马的姿态为国内抗战的民众助威呐喊，表达他期盼这次会战像第一次长沙会战那样重挫日军的迫切心情，爱国之情喷涌而出，体现了中华民族不屈的精神和斗志。这匹奔马，“一洗万古凡马空”，成为中华民族抗战文艺最经典的符号之一。

徐悲鸿把在海外卖画筹得的10万美元款项全部捐给国内用于抗战，支援将士、救济难民。正当他准备应美国援华总会邀请赴美筹备画展时，日本偷袭珍珠港，新加坡沦陷，徐悲鸿只得经缅甸辗转回国。

徐悲鸿自画像。

数月之后，战局迎来逆转。12月底，在第三次长沙会战中，中国守军依托天炉战法，与日寇在长沙城内外血战，终于取得抗战相持阶段我军对日的第一场大胜，举国沸腾、万民振奋。

喜讯传到重庆，刚刚归国、正筹办中国美术学院的徐悲鸿一扫心中的沉郁，“漫卷诗书喜欲狂”，1942年大暑，他满怀欣喜地挥笔创作了传世名作《群奔图》（又称《六骏图》）。

《群奔图》（或《六骏图》），纵96厘米、横183厘米，现藏于徐悲鸿纪念馆。

画面中，六匹在旷野奔跑的骏马姿态各异，豪放不羁，欢快生动，极富神采，有着风驰电掣般的视觉冲击力，或浓墨绘就，或以淡墨出之，彰显了作者喜悦的心情和昂扬的斗志。

这幅作品，无论从构图的安排，还是墨色的明暗上，都体现了作者扎实的绘画功底，大有“骁腾有如此，万里可横行”的豪迈之气，与大师自强不息、行侠仗义的精神内核高度契合，充满了力量之美。

这幅马是徐悲鸿画马的重要代表作，1978年，中华人民共和国邮电部曾发行《群奔图》小型张，可以说是徐悲鸿作品中曝光率最高的一幅。

这些诞生于战争年代的奔马，每一笔都蕴藏着徐悲鸿对家国的关切、对民族精神的呼唤。这驰骋的奔马，是昂扬向上的力量，更是艺术家以笔为枪的赤诚。

如果说第二次长沙会战时的单马，是乱世危局中的孤独守望；那么第三次长沙大捷的群马，则是对山河无恙的万众期盼。

徐悲鸿用一孤、一众两幅马互相呼应，完成了最动人的家国叙事：危难之际，一马当先，负重坚守；大胜之时，万马奔腾，众志成城；单马，写尽国人的忧患隐忍；群奔，彰显民族的团结昂扬。

从第二次长沙会战的“忧心如焚”，到第三次长沙会战的“举国欢腾”，徐悲鸿笔下的马，不再只是绘画的物象，而是战火中中国人的脊梁、骨气与希望。

笔墨无言，岁月留声。八十余载过去，这两幅跨越战火的奔马，依然在告诉世人：中华民族最危难的时刻，从来不乏独行坚守的孤勇者，更不乏千千万万不屈的中国魂。

编辑：杨柳     二审：蒋海洋     终审：刘青霞