作为一名纸媒的老兵，我最近经常听到同事在哀叹前途迷茫，朋友圈里也常有报社裁员的消息，很多报纸广告都出现断崖式下滑。
    对报社来说，裁员肯定愿意让能力差的走人，把优秀的记者、编辑留下来，希望靠他们的技术和思想，来做重新崛起的梦。这种状况也让我想起父亲以前经常教育我的话，叫“荒年饿不死手艺人”。
    拥有一门手艺，何止是饿不死，而是绝对可以活得很体面。我以前曾在《散文》杂志写过一组关于手艺人的文章，其中写道，“对于真正的手艺人来说，手艺，从来就不只是一种活计，一种技巧。他的内心深处，已植入了手艺蕴藏的思想精神；他的行为意识，已牵引于手艺赋含的人生哲学。”
    真正的手艺是有思想的。我特别喜欢俄罗斯女诗人茨维塔耶娃说的那句话，叫“我是手艺人——我懂手艺”。真正懂得手艺的人一定会明白，手与心相连，而机器是无心的。由于手工艺的作业是心之作业，里面自然容易包括着更多有价值的东西。
    遗憾的是，这些年，人们对手艺越来越没兴趣，做什么事都讲究工艺，制造出模板，来进行批量生产。很显然，这有利于实现“短、平、快”即时利益，不过，也造成人们心浮气躁，让“技近乎道”的文化源流不断枯竭，做出来的产品也就越来越没有品质灵魂。对个人来说，也就越来越缺乏专注创新的精神，缺乏将技术与艺术进行完美结合的能力，最终自然也就丧失了个体竞争力。
    前段时间，芒果台热播《我是歌手》的时候，很多人都把目光盯在李健身上，夸这个男人有才，人长得帅，衣服穿得靓，段子说得好，爱情婚姻让人羡慕嫉妒恨。还给李健贴了很多标签，有的俗称“男神”，有的端着称“音乐诗人”。很多媒体在挖掘李健到底是怎样完成内外兼修的时候，选择把目光盯在了他的书架上。
    李健读的书很多，不少都属冷门，比如，奥威尔的《1984》、《茨维塔耶娃文集》、加缪的《异乡人》、西蒙·沙玛的《风景与记忆》。李健还收藏了一本盐田米松的《留住手艺》。这是一本采访日本最后一批传统手工艺者的书籍，内容有点伤感怀旧，也是在说那些“手工”一下一下做出来的东西，是有体温的，让人感觉温暖，感到真诚。盐田米松这本书以及他关于日本手工艺太多的文字，我也都非常喜欢。这书摆在李健书架上，让我觉得李健可能是从盐田米松那里，找到手和心完美结合的灵感，懂得音乐也是一种手艺的思想吧。
    说到手艺思想，我也想到另外一个话题，叫“工匠精神”。如今，这可是一个热词。工匠精神的特点，也就是对产品精雕细琢、精益求精、品质唯先，追求完美和极致，努力把品质从99%提高到99.99%。说起工匠精神，很多人都推崇德国人那种坚定、踏实、专注、投入的精神气质。不论日本的手工艺，还是德国制造业，被人们推崇的手艺之美和工匠精神，在我看来，也都是因为没有丢掉符合生命和自然的那些宝贵东西。简单地说，也就是初心，而不是浮躁。
    不论是对一个人，还是对一个国家，都不应丢掉对手艺的信仰。荒年饿不死手艺人，不论世道如何变化，不论行情如何变迁，人只要把手艺做好，就一定可以活得有尊严。所以，我认为，做报纸的还是先安心把文章写好，唱歌的还是先用心把调子练好，相信任何时代都不会辜负技术和思想。